永利402com官方网站,天越亮夜越黑,这首歌的感觉就是经过漫漫长夜,天空已微微发亮,黎明已经到来。有执着,有坚定,情绪进一步上扬。

如今的华语乐坛的创作力,要保持10首歌不崩盘,太难了。就我的建议,如果把《天越亮,夜越黑》、《天天年年》、《超人类》、《平日快乐》这些典型的边角料删去,把曲顺重排抒情再删去一两首,这张专辑称得上是一张佳作。

“中年妇女”孙燕姿,发专辑了。从出道就听着她歌的人们,也在向着中年狂奔。

摆脱了“音乐突破”和“概念造神”两个乐评人惯常去站在虚空中胡吹的立足点,我们现在可以好好地单纯从“听”的角度来聊聊这张专辑了。

最后,最后,极美!如果你前面的情绪一路都跟着走下来,听到极美,你会浑身起鸡皮疙瘩。这首歌单独领出去只是不差,但是要完全感受它的美,就必须融入专辑去听。一路的跌宕起伏,到了极美重新入夜。孙燕姿自己填的词,总结了整张专辑。情绪重新跌回水面,虽压抑却更加平静。好像那种一天折腾够了,在入夜后一切安静下来,虽然是一个人,可我们还是要“记得带风衣”“记着昂着头”,因为我们会在“麦田里云集”。

它也不是一张可以造神的“概念专辑”。这张专辑的歌曲的套路还是孙燕姿式三板斧:悲伤抒情(《风衣》、《我很愉快》)、阳光元气(《天越亮,夜越黑》、《平日快乐》)、个性摇一摇(《跳舞的梵谷》、《漂浮群岛》、《超人类》、《充氧期》,)。还有一个分支套路,就是加入“陪伴”与“时光”的概念,作为老粉的情怀分(《天天年年》、《极美》)。这些都是孙燕姿以往做过的东西,在专辑中并没有一个大的母题去引领,因此并非什么“概念专辑”。

目标是漂浮群岛!全电音!以及那几近破音的“走啊”,新的音乐方式和毫无保留的宣泄,但是打着孙燕姿的烙印。在这里,全专迎来一个高潮。是情绪在深层在一点一点上扬后,要冲破临界线的那临门一脚。

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之后的超人类,充氧期情绪就专为正了。超人类里的方文山延续了直来直往的那个风格,用大白话写日常,带着跳跃的节奏,表达舍我其谁。这首可以说是全专最真“正能量”的了。充氧期则表现了要享受“有阻力”的自由,不走捷径,挫折也要“昂起头”的意思。

《平日快乐》则同样是一首平庸之作,虽然唢呐确实贡献了十足的暖意。最后我们来到了《极美》。

孙燕姿自己评价这张专辑是“理智与狂欢的并行”,其实就是人如潮汐,时刻伴随着低落与高涨,孙燕姿用九首歌,画出了随波起伏的我们自己。

人各有志,她无意成为王菲,也无意成为林忆莲。

然后第二首我很愉快,就直接把情绪压到谷底。这首歌就像是失眠夜里的喃喃低语,愉快的享受孤独享受绝望。

《我很愉快》的阴郁则贡献了全专最浓烈的悲伤情绪。头两首不错的开局后,专辑开始一路走低。如果说《跳舞的梵谷》还能说一句意犹未尽,那《天越亮,夜越黑》的贫乏简直是创作上的灾难。在《天天年年》的平庸中,我们捕捉着孙燕姿的陪伴感,进入到全专在节奏上相对精彩的部分。

我觉得,这是06年逆光以来孙燕姿最棒的作品。逆光,甚至从更早的stefanie开始,孙燕姿的专辑进入了后作模仿前作的模式,因为确立了成功的风格,一直走下去风险最小。不光是孙燕姿,周杰伦五月天等等都有这种现象。这导致了虽然出现了很多优秀的单曲,但整个专辑让人审美疲劳。“啊,怎么还是这个味啊。”

可以说全专最让我感动的瞬间就是《风衣》和《极美》的收尾呼应:

我想,这张专辑是孙燕姿是真的做了自己。卖几张,赚多少,也就那样了,她已经38岁了,张学友唱,四十岁听歌的女人很美,这个四十岁为自己唱歌的女人更是“极美”。专辑发售夹在各路中外当打之年的偶像之中,在噼里啪啦的吵杂的音乐里,给出了一方宁静。就像这飘着落叶的深秋一样让人沉醉。

这张专辑基本都由李偲菘、李伟菘操刀写就,整张专辑的flow很明显,分成四组,1-2,3-5,6-8,9-10。

大爱孙燕姿,大爱这张跳舞的梵谷,越听越爱!愿每个还在听孙燕姿的人们,都能感受到她的心,和她一起前行。

之所以会有这样的争论,无非是大家所处的坐标系不同。感性因素不去评价,作为一个时代之声,她夹裹着太多东西,也背负着太多期待。

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但换句话说,或许孙燕姿也从未想过造神,从未想过站在什么乐坛之巅。她的音乐素材大批量地来源于日常,她的企图心或许并不是成为天后名垂青史,或许就是用音乐去陪伴一代人的成长。

平日快乐,到这,全专接近尾声,这首更好似黄昏。负能量也好正能量也罢,汹涌的情感渐渐消退,情绪也从高处慢慢回落。“生命自有它的准则”,“愿你平时都快乐”,这首中间还加入了唢呐,有人评价用苏格兰风笛也可以,但我觉得风笛太清澈,唢呐捎浑浊,更衬这首的氛围。

前五首歌作为传统专辑的A-Side,基本奠定了专辑的质量基础,却非常吊诡——最好的歌是1和2,而音乐的兴奋点却没有在后三首本应绽放鼓点的歌曲中展开,而是都停在半空中,高不成低不就。

但是,新专做到了,完全不同于以往的孙燕姿,它的每首歌单打独斗都不一定强(因为孙燕姿之前的神曲实在太多),但团结在一起,相互呼应之后,战力惊人。

所以我才无法理解如今微博上她粉丝的控评行为。她音乐中传递的态度难道是流量小花们那种强烈的好胜心吗?

之后是跳舞的梵谷,在情绪到达最低点之后,理性在渐渐消失,要忘掉世界,燃烧束缚。伴随着这一丝癫狂,谷底的情绪开始反弹。

在这首歌里仿佛所有与孙燕姿有关的年代与情怀都得到了和解与抚慰,孙燕姿声音中恰到好处的温柔与坚定最终还是为这张专辑画上了句点。

开场第一首风衣,唱的是回忆,整体气氛就是偏向低落的,什么时候会回忆?失去的时候。这时候情绪已经在向下走了。

《漂浮群岛》、《超人类》、《充氧期》构成了专辑最有力度的一个部分。三首旋律不出众的歌都选择在节奏上发力。因为Hip-hop元素的加入,《漂浮群岛》贡献了专辑中少有的前卫气息,与Rapper的合作激发出了孙燕姿演唱中的紧张度。越过《超人类》这首《直来直往》的下脚料后,来到了《充氧期》这首仿佛回到孙燕姿早期气质倔强编曲考究带点小摇滚的歌,也几乎是我全专的最爱。

克卜勒开始,孙燕姿就想要跳出这个桎梏了,可惜的是,克卜勒中的作品并不是特别优秀,整体感也不强,并没有掀起太大的反响。

《跳舞的梵谷》这张专辑在音乐上不是一次突破,至少对于孙燕姿来说不是。

天天年年,孙燕姿式情歌,把上一首上扬的情绪又压住了,一边走路一边纪念,一边寻觅一边亏欠,漫漫人生路就是这样一天如一年,一年似一天的走过去,目标又是哪里呢?

但我无论如何培养情感,都很难否认这首歌在推进力上的缺失,无论如何用力,听完都让人觉得少了点什么。与《神奇》同类对比,《神奇》的印度风、推进感强烈的节奏、不断上升的气势让这首歌在最后竟然可以承受住一层又一层的呐喊、吟唱、节奏变换,有着令人惊叹的生命力。

发布后,我看到的几乎是爆发式的讨论,但观点无非三种——“绝对支持-姿妈无敌突破,五星好评!”,“刻薄乐评-也太难听了吧负分滚粗。”,“情怀中立-只要姿妈还在唱我们就听。”。

一张一张飞过的日历
拼凑剪贴一件风衣
大风吹吹什么包裹我
包裹你 包裹心
成长是个游戏 把曾经
变如今

因此如果把她横向比较,在如今凋零的华语乐坛,这张专辑称得上制作过关水准平均。若把她纵向比较,比起孙燕姿之前的作品,这张显然不足以担当起大众对她的高期待。

我们在麦田里会集 光明
是灰是白 谁还在衡量
记得风衣带着 记得把头昂
璀璨 的年华在飘逸
我们忘了沾沾自喜
最后 在麦田里相聚 光明
别忘了落叶也归地
我们在麦田里云集 极美 欢庆

所以我最不能接受的言论就是,不喜欢这张专辑的老粉是因为跟不上孙燕姿的“突破”。比起孙燕姿之前把各种世界风、摇滚元素融入流行音乐的大胆尝试,这张专辑堪称保守与倒退。《跳舞的梵谷》这样一首标题主打曲,调式带来的旋律神秘感之余,在编曲上已经花了许多心思,黑暗的底色、沉重的鼓点、诡异的小提琴……构建出的疯癫神婆路数是台湾女歌手的突破标配。

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作为一个被孙燕姿的声音、歌曲陪伴过十多年的人,我们很难客观评价这张专辑,但不代表我们可以让音乐只需为情怀负责。这张专辑里,她和李偲菘、李伟菘构建的世界不再充满生命力,有太多太多对过去的顾影自怜。它没有那么坏,也没有那么好,没有黄金年代打磨到极度精细的恢宏气势,有的是依旧暖心的小情绪、小个性,足以消磨时间回忆往昔,不足以开疆辟土经典流传。

《风衣》是对她承载的情怀最好的交代,也有着全专最聪明的歌词意象:

如今她接近40,声音未老,入行18年,出了第13张专辑,就是我们听到的这一张《跳舞的梵谷》。封面上的她像在打哈欠。

00年后出生的人可能很难想象我们对孙燕姿的疯狂。她几乎是千禧年前后那个年轻歌手井喷年代中声音气质最出众的一位,一开口就是个性、倔强与感性,热爱欧美音乐从而玩遍了舞曲、摇滚、抒情与R&B,留下的金曲现在在综艺舞台上依旧唱个不休,几乎没有一个翻唱综艺可以逃过她的作品,《天黑黑》、《遇见》、《我怀念的》、《绿光》……这些若要统计翻唱次数可能都已成百上千。

评分:7.3/10
推荐曲目:《充氧期》,《风衣》,《漂浮群岛》,《我很愉快》

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